Mis cuadernos de acuarela y dibujo para tí


Me  dedico desde un año al sano oficio de la encuadernación. 

Lo hago por absoluto ocio. 

Empecé restaurando algunos libros antiguos que tengo en casa. 

Como quiera que se me acabó ese trabajo, continué con la encuadernación de cuadernos con papeles en blanco de diversa procedencia. 

Así que empecé a fabricar cuadernos para acuarelistas y cuadernos para "sketchers".

El producto lo tengo bastante depurado y elaborado, por lo que presento dentro de este blog mi producto de encuadernación, que tengo a la venta en:


cuadernos artesanales de acuarela y dibujo pata tí

Espero que os guste y me dediquéis algún comentario (también admito algún pedido...).

Fiesta de la Acuarela

Pongo el reportaje fotográfico y el vídeo que, realizados por amigos compañeros de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucía en Sevilla, despiertan interés por lo divertida que fue la jornada de conmemoración del Día Internacional de la Acuarela 2012 en la que pudimos pintar en grupo los acuarelistas participantes.





pintando en grupo al alimón


Ya he hablado en alguna ocasión de la importancia de pintar en grupo como actividad de aprendizaje, de convivencia y de diversión.

Pero ahora cuento la experiencia conjunta que con motivo del Día Internacional de Acuarela 2012 realizamos en el lugar de encuentro.


Arches 300 g grano grueso 100% algodón 120 x 85 cm



Sobre un formato suficientemente grande, de 1,20 x 85 cm. abordamos un trabajo entre tres amigos acurelistas José Luis Fabre, José Ignacio Velasco y yo, de forma conjunta, con idea de preparar el cartel del próximo encuentro dentro de un año.


Ha sido un trabajo cuanto menos gracioso y desenfadado, entrando simultáneamente los tres pintores acuarelistas, casi sin estorbarnos y dándonos codazos cariñosos para hacernos sitio.



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Parece un trabajo homogéneo, tanto en su realización, como en las dos paletas de colores que hemos utilizado, pero cada uno de nosotros sabemos cuál ha sido nuestra aportación.


Al final firmamos al alimón el cuadro y nos hicimos la foto de rigor.

José Ignacio Velasco
Emilio D. Olivares
José Luis Fabre




Volveremos a repetir la experiencia en cuanto tengamos alguna actividad próxima que celebrar.

dípticos, trípticos y ... polípticos

Cuando pintando al aire libre deseas reducir el tamaño y por tanto el peso de tu equipo de campaña, una decisión importante es saber cuánto papel vas a transportar.

Arches 300g 100% algodón grano grueso 61x41cm

Si por casualidad, cuando llegas a tu destino descubres varias vistas interesantes  a plasmar y llevas poco papel encima, si además tuviste la sabia elección de llevar un formato grande, puedes dividir por zonas la superficie de trabajo con cinta de enmascarar y hacer varias acuarelas en una.







Éste es el caso de la entrada actual, que corresponde al trabajo realizado durante una mañana de trabajo durante la celebración, este otoño,  de un encuentro de acuarelistas en Cádiz.

Sobre una hoja de papel de 61 x 41 cm. conseguí realizar tres vistas próximas unas a otras, por lo que el desplazamiento entre ellas no fue excesivo.

Posteriormente, si lo deseo, podré recortarlas y salvar alguna de ellas para su enmarcación.

La que más me ha gustado ha sido la primera que pinté, correspondiendo a dos edificios singulares de Cádiz: la Casa de las Cinco Torres y la Casa de las Cuatro Torres, a cual más característica.

palmera datilera


A la hora de hacer árboles es indispensable el gesto. Me explico: es necesario trabajar con el pincel para conformar tanto el tronco como las ramas.

Uno de los árboles que más extendido está en la localidad donde resido es la  palmera datilera muy utilizada en parques y jardines.

Arches 300g 100% algodón grano grueso 30 x 21 cm

Las que pongo en la imagen corresponden a las existentes en el Alcázar de Sevilla.

Con pincel plano o con uno redondo aplicado lateralmente se trabaja en horizontal de izquierda a derecha o viceversa, dejando brillos (zonas sin color) en el lateral por donde entra la luz. De esta forma se simula el abrupto tronco de eta especie arbórea.

Por su parte las palmas también se trabajan gestualmente variando los tonos del follaje y teniendo en cuenta la calidez del color en la base de las ramas

"verde que te quiero verde ..."

Trabajar con colores verdes es muy complicado.

Fundamentalemte porque nuestra percepción de la naturaleza nos impone la trasposición de su colorido al papel.

Si no somos capaces de abstraernos de todos los matices que aquella nos transmite, cosa que además de a los pintores noveles también me ocurre a mí, no tenemos más remedio que aplicar en nuestras acuarelas una gama cromática de verdes.

Para conseguir de forma exitosa el trabajo de verdes es necesario huir parcialmente de los colores artificiales que las casas comerciales ponen a la venta y organizarnos una paleta con mezclas de azules y ocres, además de amarillos fríos y cálidos, y sienas y sombras tostadas muy cálidas.


Arches 300g. 100% algodón grano grueso  30x21
La acuarela que pongo a continuación es el fruto de un trabajo al natural realizado en los Jardines del Alcázar de Sevilla, concretamente en el Cenador del León, una mañana de julio en la que un grupo de acuarelistas quedamos para pasar parte del verano aprovechando las mañanas frescas desarrollando nuestra afición favorita.

Contiene amarillos "ácidos", amarillos más cálidos, verdes profundos realizados con azul índigo y sombra tostada, así como otros verdes intermedios. Como factor de equilibrio trabajo con colores rojizos, más cálidos, los elementos arquitectónicos.

inventando la composición

Arches 300g 100% algodón grano grueso 41x31 cm
Hay veces que para poder pintar un edificio singular tenemos que situarnos justo debajo de él. porque los alrededores no tienen suficiente espacio como para poder ver el edificio en toda su plenitud desde una distancia cómoda.

Ni siquiera una cámara fotográfica convencional tiene un objetivo angular suficientemente amplio para que nos "quepa" el edificio en la fotografía.

En esto casos, cuando miramos hacia arriba, para poder observar sus detalles, tan sólo vemos la fachada que tenemos delante de nuestras narices, es decir, podríamos decir que "los árboles no nos dejan ver el bosque".

Es en estos casos cuando la composición del cuadro le gana claramente al encuadre fotográfico, ya que podemos inventarnos sin mayor pudor la composición e incluso la perspectiva.

El caso que muestro a continuación es un buen ejemplo de ello: colocado detrás de la iglesia de Santa Marina en la calle de S. Luis de Sevilla tenía una vista que me impedía ver la torre de la iglesia, que estaba justo colocada en ese sitio pero mi ángulo de visión me impedía verla.

No dudé en colocarla más esbelta y ahí está erigida. Era uno de esos sábados de calor primaveral que anuncian el verano que se avecina, que aprovechamos el grupo de amigos acuarelistas para salir a pintar en grupo y al aire libre.

nimbos en la primavera andaluza

Arches 300g grano grueso 100% algodón 61x46 cm
Muy frecuentemente la primavera andaluza se llena de lluvias muy potentes y hasta hace poco casi impredecibles.

Aunque las previsiones meteorológicas suelen ser muy certeras, fueros desafiadas por el grupo de compañeros acuarelistas de Córdoba que organizaron un concurso de pintura a la acuarela al aire libre y una jornada posterior de pintura fuera de concurso.

Esta acuarela inacabada por imprevisiomes del tiempo, quedó incompleta y mojada por los efectos de la lluvia.

Representa el río Guadalquivir a su paso por esa ciudad, a los pies de la Mezquita.

La amenazante lluvia se vislumbra por la nube negra tipo nimbo que se acerca por la derecha y por la poca luz que refleja el río, luz que nada tiene que ver con la luz característica de esta época en la que se celebra las fiestas de los Patios Cordobeses, alarde  floral de inusitado colorido.

Terminé la acuarela en el estudio hogareño para dejar patente la inestabilidad estacional de mi región.



composición "tranquila" en una nueva visita a Riotinto

Arches 300 g. 100% algodón 61x41 cm grano grueso


Volví a visitar las minas de Riotinto con motivo de una excursión que hicimos los amigos acuarelistas de Sevilla.

Sigue sorprendiendo lo inhóspito del paisaje degradado por la actividad minera de explotación a cielo abierto.

Pintamos durante la mañana el denominado Cerro Colorado, del que ya he publicado acuarelas anteriores, trayendo ahora una visión un poco más natural si cabe.

Se trata del rebosadero de la presa de lavado de mineral, por el que las salen aguas ácidas que vierten al Río Tinto.

El uso de un papel rígidamente encolado permite el trabajo "abrasivo" para dar la imagen contraria de sutileza, típica de la acuarela, logrando una sensación de degradación ambiental que el motivo requiere.

El respeto de blancos en la zona del río y algunos obtenidos en el edificio industrial y en la escorrentía, equilibran la composición con el claro del muro de contención de la balsa de lavado.

Se puede observar el "paseo compositivo" en forma de letra Z invertida.

río Guadiamar o río Quema


Arches 300 g 100% algodón grano grueso 61x41 cm

claves para pintar acuarela
  
Presento el trabajo de una jornada de sábado mañanero en la que salimos los acuarelistas de Sevilla a disfrutar de los coletazos del invierno seco que hemos padecido.


Aunque ya hay brotes en alguna foresta, todavía no se ha dejado sentir la sensorial primavera sevillana.


Pintar un río emboscado no es fácil que digamos, ya que la dispersión de la luz, provocada por las incontables ramas secas de los chopos, sauces y otros árboles de ribera, hacen casi imposible sintetizar las zonas de luz y las de sombra.

Arches 300 g 100% algodón grano grueso 51x36 cm 
El uso de un papel de determinado gramaje y de grano grueso permite un trabajo agresivo y duro, de arañado con cuchilla y raspado con papel de lija, para abrir los blancos pertinentes del ramaje.


De esta forma la reserva de blancos se ha heho de tres formas:


Una primera de no aplicar color al reflejo principal del agua y las otras correspondientes al trabajo con cuhilla y con lija.

Aquí ha tenido también una importante misión el pincel de rotular en su doble vertiente de uso, con la punta para perfilar ramas oscuras por una parte y con su vientre para aplicar en seco color en masas de hojas secas por otra.




Arches 300g grano grueso 100% algodón  51x36cm

el pincel de rotular

Este pincel es muy usado por determinados acuarelistas para realzar ramas de árboles y para perfilar bordes en primeros planos.



Se puede usar de dos formas:

La primera es su uso normal. Se deja descansar sobre su "panza", para posteriormente deslizarlo, levantándose gradualmente hasta que se termina la pincelada por su punta.

Crea efectismo en la terminación de una acuarela y funciona muy bien en acuarelas de tamaño mediano para ralizar ramas de árboles.



La otra forma de aplicar el pincel es restregarlo por su vientre, haciendo frotis con técnica de "pincel seco". Aplicando así zonas de color y aprovechando el tamaño de grano grueso, se puede imitar bien la foresta.





Los árboles de la acuarela que muestro contienen este doble efecto, en el dibujo de ramas oscuras y manchas de hojas, acompañandose además con raspados de cuchilla para conseguir ramas claras.



la espatulita de madera


Soy algo impaciente en mi trabajo de acuarela.





Así que para terminar rápido no suelo esperar a que se seque la hoja de papel para poder perfilar algunos contornos, por lo que uso espátulitas de madera de diversos tipos para perfilar, aplicando color o bien incluso levantando color.






Afilo los mangos de los pinceles o de los lápices, pero cualquier palito de madera suele servir.






Los grafismos que se consiguen son espectaculares sobre todo si se pinta sobre papel de grano grueso.









Digo de madera, porque al absorber humedad consigue mayor carga de color cuando se moja.


uso de la esponja marina

Sea natural, la esponja marina, o artificial, cualquier esponja de poliuretano expandido de uso higiénico, sirve para diversos usos en la técnica de la acuarela.

Van Gogh 220g 50x35 cm
Primeramente, permite humedecer el formato de papel a pintar, para fijarlo posteriormente en el soporte respectivo, o incluso para proporcionar un color de base.

Sirve, por supuesto, para lavar una acuarela en la que por alguna razón concreta hemos fallado en nuestra aplicación de color.

Por lo tanto, como puede servir para dar color, se puede utilizar coloreando, de forma más imperfecta que con un pincel, la superficie a pintar.

Esta forma de dar color puede ser por deslizamiento de la esponja sobre el papel, como si de un pincel plano o un hake se tratase, o por tamponado, al igual que con el pincel de estarcido, dando toques de poca presión sobre ese papel, aplicando color y levantando inmediatamente.

Como uso del levantamiento de color, la esponja debe estar levemente humedecida y, superpuesta en zonas coloreadas todavía en húmedo, se aprieta y se deja expandir posteriormente para que ésta pueda absorber color.

Otro uso parecido a éste, de levantamiento de color es el contratamponado, muy efectista para provocar blancos no uniformes, muy útil para levantar nubes claras en los cielos, espuma de mar en las marinas y otro tipo de brillos diversos.

paisaje urbano rural en Capileira

Presento a continuación una serie de cuatro acuarelas, pintadas en tres sesiones desarrolladas con motivo del encuentro anual de acuarelistas andaluces, que, en esta ocasión, ha tenido lugar en un pequeño pueblo de la ladera sur de Sierra Nevada, en el barranco de Poqueira, de nombre Capileira.


Arches 300g grano grueso 100% algodón  61x46 cm

Es un típico "pueblo blanco" de la comarca Las Alpujarras de Granada, de marcado carácter turístico precisamente por esta particularidad.


Arches 300g grano grueso 100% algodón  61x46 cm 

La iluminación solar provoca grandes contrastes sobre las fachadas de las casas, lo que permite hacer ejercicios de no pintar los colores blancos, haciendo su reserva desde el principio sin excesivas dificultades, para posteriormente realizar un ejercicio de valoración de sombras.


Arches 300g grano grueso 100% algodón  51x36 cm

La singularidad de la arquitectura local se caracteriza por sus chimeneas blanqueadas con cal, alargadas con un típico "sombrero". 


La "arquitectura rural" de este pueblo que se puede enmarcar dentro de lo que también se llama "arquitectura belenística", es útil para huir tranquilamente de la ortogonalidad de las líneas de la edificación, así como de las reglas de la perspectiva en el dibujo previo. 


Arches 300g grano grueso 100% algodón  51x36 cm

Las casas de ese comarca tienen un techo plano horizontal coronado de esas chimeneas característicascque ya he comentado, por lo que se simplifica su tratamiento pictórico, pues se reduce a plasmar una serie concatenada de paralepípedos más o menos rectos de secciones casi siempre cuadrangulares.


boceto de paisaje urbano con acuarela y lápices acuarelables


Arches 300 g. 100%  algodón grano satinado 24x13 cm





La realización de un boceto con un par de colores opuestos y algunos adyacentes que los matizan es útil en las ocasiones que queremos estudiar la luz del entorno y la iluminación de los objetos a representar en el paisaje.

Los lápices acuarelables nos permiten delimitar  algunos contornos en los contraluces. 

No debemos exagerar esos contornos si no queremos perder esa sensación de indefinición de formas que nos proporcionan nos objetos iluminados a contraluz.

Se ha utilizado azules ultramar y cobalto, amarillos de Nápoles y de cadmio medio y algo de naranja para los colores de acuarela, así como lápices acuarelables anaranjado y cerúleo.


El pincel utilizado ha sido uno tipo hake de gran tamaño usándolo en plano y de perfil.

trabajo con acuarela y lápices de acuarela

Arches 300g grano grueso 100% algodón 50x35 cm


Una forma de realizar rápido una acuarela cuando se está pintando al aire libre es mediante el uso de lápices acuarelables.


Arches 300g grano grueso 100% algodón 35x25cm






















En primer lugar es necesario humedecer el papel, ya sea solo con agua o mediante una aguada de color siena natural o amarillo de Nápoles en la parte inferior de la bóveda celeste, que ya hemos colocado de algunos azules.


Nos hemos ahorrado el dibujo con lápiz de grafito ya que es ahora, en húmedo cuando podemos dibujar con lápices de acuarela de colores naranja en zonas iluminadas, siena tostada en zonas contrastadas o incluso sepia en las zonas más oscuras.

Posteriormente se ha dado colores de acuarela procurando no pintar sobre los grafismos inicialmente dibujados.


Si acaso es necesario reincidir con los lápices no hay mayor problema en aplicarlos de nuevo.


Estas dos acuarelas se corresponden con una salida de acuarelistas sevillanos para pintar la parte trasera de la Catedral, justo debajo de la torre de la Giralda.

pintando una panorámica

Arches 300g grano grueso 100% algodón 760x280cm

Esta acuarela panorámica de la ciudad que me vio nacer y en la que felizmente habito la resolví en un ejercicio de un curso que veinticinco Acuarelistas de Sevilla hicimos con el excepcional compañero Camilo Huéscar desde el paseo elevado del Metropol Parasol.


DSC02932






Me restringí la paleta al uso de azul ultramar y azul de ptalo para el cielo y azul ultramar con siena tostada para los edificios. Los colores violáceos los obtuve añadiendo un poco de carmín.

El trabajo lo realicé con un pincel hake para las grandes aguadas y con el pincel plano de una pulgada.
P1030441











El trabajo en panorámica resulta interesante cuando no se pretende ser muy exigente con uno mismo y se quiere obtener un resultado rápido sin
mayor compromiso.

marina a contraluz en Bonanza


Arches 100% algodón 300g. grano grueso 76x56 cm
 Este es el resultado de un difícil contraluz en un día muy soleado de invierno en el que nos reunimos a pintar una serie de amigos acuarelistas de mi ciudad y nos fuimos de excursión a Bonanza en Sanlúcar de Barrameda, justo en la desembocadura del río Guadalquivir.

Aunque no estoy muy contento con la factura de esta acuarela, la coloco en el blog por recordarme una magnífica sesión pictorica en buena compañía, sin olvidarse de la parte gastronómica, que por esos lares es excelente.
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