palmera datilera

A la hora de hacer árboles es indispensable el gesto. Me explico: es necesario trabajar con el pincel para conformar tanto el tronco como las ramas.

Uno de los árboles que más extendido está en la localidad donde resido es la  palmera datilera muy utilizada en parques y jardines.

Arches 300g 100% algodón grano grueso 30 x 21 cm

Las que pongo en la imagen corresponden a las existentes en el Alcázar de Sevilla.

Con pincel plano o con uno redondo aplicado lateralmente se trabaja en horizontal de izquierda a derecha o viceversa, dejando brillos (zonas sin color) en el lateral por donde entra la luz. De esta forma se simula el abrupto tronco de eta especie arbórea.

Por su parte las palmas también se trabajan gestualmente variando los tonos del follaje y teniendo en cuenta la calidez del color en la base de las ramas

"verde que te quiero verde ..."

Trabajar con colores verdes es muy complicado.

Fundamentalemte porque nuestra percepción de la naturaleza nos impone la trasposición de su colorido al papel.

Si no somos capaces de abstraernos de todos los matices que aquella nos transmite, cosa que además de a los pintores noveles también me ocurre a mí, no tenemos más remedio que aplicar en nuestras acuarelas una gama cromática de verdes.

Para conseguir de forma exitosa el trabajo de verdes es necesario huir parcialmente de los colores artificiales que las casas comerciales ponen a la venta y organizarnos una paleta con mezclas de azules y ocres, además de amarillos fríos y cálidos, y sienas y sombras tostadas muy cálidas.



Arches 300g. 100% algodón grano grueso  30x21

La acuarela que pongo a continuación es el fruto de un trabajo al natural realizado en los Jardines del Alcázar de Sevilla, concretamente en el Cenador del León, una mañana de julio en la que un grupo de acuarelistas quedamos para pasar parte del verano aprovechando las mañanas frescas desarrollando nuestra afición favorita.

Contiene amarillos "ácidos", amarillos más cálidos, verdes profundos realizados con azul índigo y sombra tostada, así como otros verdes intermedios. Como factor de equilibrio trabajo con colores rojizos, más cálidos, los elementos arquitectónicos.

inventando la composición

Arches 300g 100% algodón grano grueso 41x31 cm

Hay veces que para poder pintar un edificio singular tenemos que situarnos justo debajo de él. porque los alrededores no tienen suficiente espacio como para poder ver el edificio en toda su plenitud desde una distancia cómoda.

Ni siquiera una cámara fotográfica convencional tiene un objetivo angular suficientemente amplio para que nos "quepa" el edificio en la fotografía.

En esto casos, cuando miramos hacia arriba, para poder observar sus detalles, tan sólo vemos la fachada que tenemos delante de nuestras narices, es decir, podríamos decir que "los árboles no nos dejan ver el bosque".

Es en estos casos cuando la composición del cuadro le gana claramente al encuadre fotográfico, ya que podemos inventarnos sin mayor pudor la composición e incluso la perspectiva.

El caso que muestro a continuación es un buen ejemplo de ello: colocado detrás de la iglesia de Santa Marina en la calle de S. Luis de Sevilla tenía una vista que me impedía ver la torre de la iglesia, que estaba justo colocada en ese sitio pero mi ángulo de visión me impedía verla.

No dudé en colocarla más esbelta y ahí está erigida. Era uno de esos sábados de calor primaveral que anuncian el verano que se avecina, que aprovechamos el grupo de amigos acuarelistas para salir a pintar en grupo y al aire libre.

nimbos en la primavera andaluza

Arches 300g grano grueso 100% algodón 61x46 cm

Muy frecuentemente la primavera andaluza se llena de lluvias muy potentes y hasta hace poco casi impredecibles.

Aunque las previsiones meteorológicas suelen ser muy certeras, fueros desafiadas por el grupo de compañeros acuarelistas de Córdoba que organizaron un concurso de pintura a la acuarela al aire libre y una jornada posterior de pintura fuera de concurso.

Esta acuarela inacabada por imprevisiomes del tiempo, quedó incompleta y mojada por los efectos de la lluvia.

Representa el río Guadalquivir a su paso por esa ciudad, a los pies de la Mezquita.

La amenazante lluvia se vislumbra por la nube negra tipo nimbo que se acerca por la derecha y por la poca luz que refleja el río, luz que nada tiene que ver con la luz característica de esta época en la que se celebra las fiestas de los Patios Cordobeses, alarde  floral de inusitado colorido.

Terminé la acuarela en el estudio hogareño para dejar patente la inestabilidad estacional de mi región.

composición "tranquila" en una nueva visita a Riotinto

Arches 300 g. 100% algodón 61x41 cm grano grueso

Volví a visitar las minas de Riotinto con motivo de una excursión que hicimos los amigos acuarelistas de Sevilla.

Sigue sorprendiendo lo inhóspito del paisaje degradado por la actividad minera de explotación a cielo abierto.

Pintamos durante la mañana el denominado Cerro Colorado, del que ya he publicado acuarelas anteriores, trayendo ahora una visión un poco más natural si cabe.

Se trata del rebosadero de la presa de lavado de mineral, por el que las salen aguas ácidas que vierten al Río Tinto.

El uso de un papel rígidamente encolado permite el trabajo "abrasivo" para dar la imagen contraria de sutileza, típica de la acuarela, logrando una sensación de degradación ambiental que el motivo requiere.

El respeto de blancos en la zona del río y algunos obtenidos en el edificio industrial y en la escorrentía, equilibran la composición con el claro del muro de contención de la balsa de lavado.

Se puede observar el "paseo compositivo" en forma de letra Z invertida.

río Guadiamar o río Quema



Arches 300 g 100% algodón grano grueso 61x41 cm

claves para pintar acuarela

  

Presento el trabajo de una jornada de sábado mañanero en la que salimos los acuarelistas de Sevilla a disfrutar de los coletazos del invierno seco que hemos padecido.

Aunque ya hay brotes en alguna foresta, todavía no se ha dejado sentir la sensorial primavera sevillana.

Pintar un río emboscado no es fácil que digamos, ya que la dispersión de la luz, provocada por las incontables ramas secas de los chopos, sauces y otros árboles de ribera, hacen casi imposible sintetizar las zonas de luz y las de sombra.

Arches 300 g 100% algodón grano grueso 51x36 cm 

El uso de un papel de determinado gramaje y de grano grueso permite un trabajo agresivo y duro, de arañado con cuchilla y raspado con papel de lija, para abrir los blancos pertinentes del ramaje.

De esta forma la reserva de blancos se ha heho de tres formas:

Una primera de no aplicar color al reflejo principal del agua y las otras correspondientes al trabajo con cuhilla y con lija.

Aquí ha tenido también una importante misión el pincel de rotular en su doble vertiente de uso, con la punta para perfilar ramas oscuras por una parte y con su vientre para aplicar en seco color en masas de hojas secas por otra.

Arches 300g grano grueso 100% algodón  51x36cm

el pincel de rotular

Este pincel es muy usado por determinados acuarelistas para realzar ramas de árboles y para perfilar bordes en primeros planos.

Se puede usar de dos formas:

La primera es su uso normal. Se deja descansar sobre su "panza", para posteriormente deslizarlo, levantándose gradualmente hasta que se termina la pincelada por su punta.

Crea efectismo en la terminación de una acuarela y funciona muy bien en acuarelas de tamaño mediano para ralizar ramas de árboles.

La otra forma de aplicar el pincel es restregarlo por su vientre, haciendo frotis con técnica de "pincel seco". Aplicando así zonas de color y aprovechando el tamaño de grano grueso, se puede imitar bien la foresta.





Los árboles de la acuarela que muestro contienen este doble efecto, en el dibujo de ramas oscuras y manchas de hojas, acompañandose además con raspados de cuchilla para conseguir ramas claras.