iluminación: luces y sombras

Hasta ahora en relación con este asunto he estado hablando primero de luz en relación con el color y después de las sombras en relación con la luz.

He tratado las sombras y no la luz porque en acuarela lo que se pinta son las sombras, ya que las zonas iluminadas son muy claras o incluso blancas, es decir, el color del papel soporte.

En acuarela, las zonas iluminadas, pues, no se pintan o se pintan muy poco.



Arches 300g grano fino 100% algodón 50x35cm



Abordar conjuntamente las luces y las sombras es abordar en general el problema de la iluminación del modelo.

Son las iluminaciones laterales las que provocan mayores contrastes entre superficies iluminadas y superficies en sombras.

En la acuarela que presento del Ponte Vecchio de Florencia con iluminación lateral se han pintado sombras con valoración fundamentalmente tonal y poco cromática en los edificios más próximos y con valoración cromática y poca valoración tonal, justo a la inversa, en los edificios más alejados.





Así, las primeras sombras son oscuras, con denso color, de la misma gama cromática utilizada al pintar los edificios que están delante del puente.

Arches 300g grano fino 100% algodón 50x35cm

Las sombras lejanas, de los edificios situados detrás del puente, son frías y más claras, coloreadas con tonos violáceo azulados.

Al reproducir la imagen de esta acuarela y ampliar el detalle del área en estudio, observo que esta porción está más equilibrada desde el punto de vista compositivo.

Como no tengo ningún interés en recortar esta acuarela porque me gusta globalmente, ya comentaré en otra actualización qué hacer para disfrutar de esta porción sin llegar a destrozar la acuarela recortándola.