el collage como recurso técnico antes de romper y tirar una acuarela desechada

Creo que ya he comentado en alguna actualización pretérita que el papel es un elemento noble , creado por el hombre, a partir de elementos que nos da la Naturaleza.

Ésta es razón suficiente como para que lo usemos de forma eficiente y sostenible.

En esta ocasión y a la vista de un paisaje degradado por su explotación minera e industrial, se puede representar de forma que podamos aprovechar trozos de acuarelas desechadas.

Las "cortas" de la explotación a cielo abierto pueden ser representadas por acuarelas cortadas o rasgadas, unidas mediante la técnica del collage, constituyendo la mina un elemento representativo que dignifica a la propia obra y a su soporte.

Los collages  están realizados por integrantes del Taller Acuarela Sevilla que coordino desde hace ya algunos años.

composición "tranquila" en una nueva visita a Riotinto

Arches 300 g. 100% algodón 61x41 cm grano grueso

Volví a visitar las minas de Riotinto con motivo de una excursión que hicimos los amigos acuarelistas de Sevilla.

Sigue sorprendiendo lo inhóspito del paisaje degradado por la actividad minera de explotación a cielo abierto.

Pintamos durante la mañana el denominado Cerro Colorado, del que ya he publicado acuarelas anteriores, trayendo ahora una visión un poco más natural si cabe.

Se trata del rebosadero de la presa de lavado de mineral, por el que las salen aguas ácidas que vierten al Río Tinto.

El uso de un papel rígidamente encolado permite el trabajo "abrasivo" para dar la imagen contraria de sutileza, típica de la acuarela, logrando una sensación de degradación ambiental que el motivo requiere.

El respeto de blancos en la zona del río y algunos obtenidos en el edificio industrial y en la escorrentía, equilibran la composición con el claro del muro de contención de la balsa de lavado.

Se puede observar el "paseo compositivo" en forma de letra Z invertida.

uso de las ceras en acuarela

El uso de las ceras permite obtener dos resultados rápidos e interesantes:

El primero de ellos es la reserva de blancos mediante la aplicación de una barrita de cera de color blanca sobre aquella superficie del papel que debe quedar en blanco.

Al ser la cera inmiscible en agua, ésta "resbalará" sobre aquella cuando estemos aplicando color.

El segundo efecto resulta cuando al final de la realización de una acuarela, y ya seco el papel, nos ha salido como con falta de color, agrisada o poco contrastada en alguna de sus partes.

En este caso podremos aplicar toques rojizos o anaranjados a cualquier objeto que tengamos en primer plano, ya sea con cera o con pastel de color.

Si bien ya no estamos hablando de una "pure watercolor", hemos conseguido salvar la acuarela de su abandono en la papelera.

También existen en el mercado unas ceras denominadas "acuarelables", que aún no totalmente solubles en agua permiten realizar cuanto menos resultados sorpresivos.

Este es el caso de esta acuarela que sobre la factoría Riotinto Minera situada en las Minas de Riotinto realicé hace algunos años como consecuencia de lo que denomino "fiebre minera".

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fiebre de acuarela

Algunas veces, aunque pocas, trabajando temas o situaciones concretas, te invade la necesidad de seguir pintando.


Llega una etapa fugaz de creación y parece que los cuadros, en este caso acuarelas, salen solos: el papel, los pinceles y la caja de acuarelas tiran de tu muñeca, tu brazo, tu hombro y tu cabeza.

Lo he descrito en la actualización sobre la creacion artistica y así me ocurrió por primera vez en una serie de apuntes al natural desarrollados en Corta Atalaya o Cerro Colorado de las Minas de Riotinto.

A continuación muestro los enlaces de las acuarelas que pinté a lo largo de la semana siguiente a la excursión dominguera al pueblo minero:

 Riotinto Minera                            Corta Atalaya I                   
       
 Corta Atalaya II                          Corta Atalaya III

Cerro Colorado I                          Cerro Colorado II                               Cerro Colorado III

Se ha jugado con las composiciones, forzándolas, para procurar cierta "inquietud" en el espectador, acorde con la desolación del motivo a representar.

Corta Atalaya III

Quizás este sea el trabajo más redondo de la serie pictórica de las Minas de Riotinto, aun que no sea el más suelto.







Guarro 240g grano fino 60% algodón 70x50cm



Está realizado, primero con espatulita de madera (lápiz por atrás biselado para definir el horizonte superior y los barracones, después con paletina ancha para marcar las bandas horizontales de la corta y pincel redondo al final para amarcar las vetas, gangas y mena, soltando color y agua con "libertad controlada".

Corta Atalaya II



Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm

  

 Esta composición en "Z" especular y en negativao (los motivos están fuera de la "Z" especular) procura cierta intranquilidad al espectador.

Se ha reforzado el colorismo con ceras acuarelables frotadas en seco.

Cerro Colorado III



Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm

 



Cerro Colorado II



Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm

 Una de las formas de realizar una composión "intranquila" es alejar el horizonte y los puntos de interés de la zona de proporciones aúreas.

Así el horizonte está muy elevado en este caso y el punto de interés contrapuesto a la grúa pesada es una gota de agua que provoca el contrapuesto. La composición se equilibra de esta forma produciendo resultados inquietos lejos de la tranqilidad.

Cerro Colorado I



Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm



Conseguir en una composición que la mirada del espectador se dedique a pasear por la superficie pintada no es tarea fácil. La forma es ir distribuyendo zonas de interés estratégicamente distribuidas y con la importancia relativa de cada una, siguiendo las líneas estratégicas de la composición.

En este caso, si bien no se disponen puntos de interés en el paseo, sí se ha dispuesto un camino en "Z" que fuerza al movimiento ocular.

Esta forma de composición es de las más utilizadas, por lo que al usarla equilibra la inquietud provocada por la elevación de los puntos de interés de las edificaciones colocadas muy superiormente.

Corta Atalaya I

Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm





Esta acuarela, a pesar de sus dimensiones, es un trabajo rápido de paletina de pelos de cerda, de las utilizadas para "pintar con brocha gorda", y de espatulita de madera realizada biselando un lápiz de mina blanda.

Puede ser discutible la paleta de colores elegida, ya que los colores elegidos difieren sustancialmente de los reales, pero la impresión multicolor que los reflejos de las piritas y calcopiritas de la corta me produjeron los reproduje días después de forma colorista.

Un "poster" divertido.

Riotinto Minera



Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm



 Comencé a pintar esta acuarela con el "estómago". Estuvimos pintando un frío domingo de noviembre de 2000 algunos acuarelistas de Huelva y otros de Sevilla, los que en aquella época estábamos más activos en las salidas al aire libre dentro de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucia.

Tanta impresión me produjo la desolación del paisaje que lo interpreté de esta forma: acuarela con paletinas y espatulita de madera, ceras acuarelables y frotis en seco.

¿El resultado?, bastante informal pero expresivo, acorde con lo observado.